最近，老妹儿收到一个棘手问题：

请给出一部近十年内你重刷过三遍的国产剧安利？

已完结，近十年，重刷次数多。

远可供看官们听着台词都能快乐炫个三碗大米饭，近能让观众拿着放大镜挨个瞧。

服道化审美跟得上，画质不至于停留在十年前。

老妹儿想了想，也只有它了——

没错，是它，《 》。

犹记得赵丽颖和冯绍峰发布离婚讯息时，大把观众压根不关心他俩具体什么时候离的。

心心念念的只有一句话：

“这让我们还怎么重刷《知否》！”

不过现实的分分合合，压根挡不住观众暗戳戳观看的心。

2022的数据表示，老剧的播放量里，《知否》直冲第一。

甚至压过了全网人均“甄学家”的《甄嬛传》。

也是，赵冯是合是分，关我盛家明兰什么事？

初看《知否》时，最容易被小辈的爱情打动。

老妹儿当初就直接变身明兰唯粉。

一会儿为贺弘文有眼不识金镶玉而生气，一会儿又为小公爷最终没能争取到明兰而意难平。

等结了婚之后，又为“盛主君和爱吃醋的顾小娘子”笑到合不拢嘴。

但如今再刷，满脑子回荡的，都是盛家大娘子的台词。

世界上有三种床，实木床、布艺床，还有“真是好大一张床！”

世界上有三种货，干货，水货，和“那岂不是闯下塌天大祸！”

就这么说吧，《知否》能从当年开播时的“语病满篇”到今天的“爆笑集锦”。

大娘子的功劳，半边都不够，至少得占75%的天。

还以为在盛家，大娘子比不过 ，是因为学不会茶里茶气的糊弄学。

殊不知，在各大视频的剪辑里，大娘子的RAP金句，早已能够满载三辆大卡车。

“谁家做大娘子，做成我这样。”

“谁家做妾，做成这贱人模样。”

一辈子被 蒙了眼的盛弘，到了大娘子这儿，那真是双眼如炬，净说大实话：

“你的脾气不太好”。

岂止是脾气不太好，大娘子的武力值也挺高。

嘴炮、头槌、一抬手一个大逼斗，连官人都得往后靠。

过去看盛弘和大娘子这对夫妻，只觉得“父亲配享太庙”的大娘子应当趁早改嫁。

后来发现终归是一心一意搞宅斗的 不配了。

盛弘大娘子长柏那才是天造地设的一家。

亲娘传承的复刻式平地摔，亲爹继承的同款大鹅叫。

偏心眼和没心眼磨合了这么多年，早磨合成拼图式的模样。

大娘子前脚正面拜佛，盛弘嘴上说没用没用，背地见没人，立刻虔诚地焚香。

盛弘偏心小妾已经是不争的事实，大娘子则反其道行之。

明兰去拜佛，那必然是明丫头都信，想必是灵的。

墨兰那小贱蹄子去拜佛，肯定没安好心想咒我。

一家三个都去拜，估计连菩萨都不知道答应哪一个。

所以说，盛家老太太曾说，当年上门提亲的时候，并没指明了想要哪一个。

如今再看，有大娘子这样的母亲，反而是盛家所有人的福气。

她虽然时常犯蠢、犯错，还经常为了面子争口气。

但和恶毒阴险的康姨母比起来，完全是两个模子刻出来的人。

当儿女们有风险时，她总是像一只摆出战斗姿态的老母鸡一样，尽可能将子女们牢牢地护在羽翼之下。

古装剧《知否》里的“好爸妈”，仔细一看，还真不止大娘子一个。

“父母之爱子，则为之计深远。”

这句反复出现的台词，已道出了《知否》以家为基石的根本。

自然，这里少不了古代道德伦理的捆绑。

明兰心知肚明，若是她和小公爷的风流韵事传出去，不止影响她一人。

姐姐们的婚事要受影响，连家里的男人们也可能会受到申斥。

一人犯错，全家人都是京城的笑话，谁也跑不了。

但《知否》不是宫斗剧，这里没有为帝王的江山百姓，必须做出的取舍。

没有“遣妾一身安社稷，不知何处用将军”的不得已。

也没有“生男传宗接代，生女发卖糊口”的原生家庭创伤。

更多的，则是在封建阶级桎梏之下，为子女操心转圜的良苦打算。

最肯为女儿挺身而出的，当属张大娘子的父母 。

皇帝皇后赐婚， 一家自然反抗不得，不得不把女儿送进将军府。

但在女儿被小妾害的难产之时， 老两口着实是扛不住了。

管你什么皇亲国戚，当着脸就是一顿痛斥，立马要拿和离书。

闻讯，连夜快马赶回京城，抱着刚生产的女儿和外孙离开，谁也拦不住。

天皇老子也敢怼，名声、前程、利益，哪怕一朝都毁了，为了保住女儿，也值得。

而在嫁女儿这件事上，有两个亲女儿的大娘子操碎了心。

华兰是高嫁，嫁到了伯爵府，却被恶婆婆刁难了十年。

如兰是低嫁，嫁给了自己和父亲都相中了的文炎敬，还是一样被刁难。

当真是高有高的难，低有低的苦，急的大娘子天天两头转。

冷眼旁观偏心墨兰的盛弘，在 一味的想攀高枝时，也几次阻拦她。

理由，当然是他早看了华兰的例子.

若是只知道攀高枝表面风光，背地里的苦水也只能自己吞。

甚至连反派角色也不例外。

的哥哥顾廷煜，油尽灯枯之时，还在为自己的妻子女儿做打算。

连一直被嫌弃“带坏孩子”的 ，最后担忧的，也还是明兰会不会把复仇的火，也烧到墨兰的身上。

固然，他们都不是时代的反抗者，不能突破封建压迫，为后代争得一个自由的未来。

但难得的是，《知否》里的父母，已经做到了一个父母最重要的职责：

为孩子遮风避雨，为未来打算。

没有“嫁出去的女儿泼出去的水”，计较的不是嫁妆彩礼的多少。

作为时代的亲历者，他们甚至比观众更深谙生存法则。

夫妻和顺、父慈子孝，家和万事兴。

小家牢牢地抱起团，偶尔借了命运的东风，才能直上青云。

世事艰辛，生存不易。

而在特定的背景，特殊的时代里，追求爱情和“自我选择”，最后能获得幸福的HE，并不容易发生。

没错，虽然古装大戏年年有，但真正能得到HE主角的并不多。

红颜薄命，写悲剧容易，写喜剧最难。

《甄嬛传》最有自知之明：臣妾要的，始终都没有得到。

人人爱看熹妃回宫，但无可否认，在甄嬛的生命里，杏花微雨之时，尚且要装病避风头。

她最快乐的日子，反倒是人人都爱跳过的甘露寺一段。

《步步惊心》里现代的张晓，终究成了紫禁城里的马尔泰若曦。

《金枝欲孽》更是人人看破，皇宫不过是个吃人的金笼子。

金丝雀有金丝雀的烦恼，山间野鸟有野鸟的艰辛。

拿老妹儿最近追的《梦华录》举例。

没有顾千帆做靠山，足够聪敏的赵盼儿，在公堂上，在东京，仍然遭遇了她从未想过的劫难。

这一切就只因为她的出身，她没有遵从“贞静”的妇德，反而抛头露面，“招惹是非”。

或者说，每个背景在古代的女性角色，都背负着这样的负担。

她们都被夹在了势弱的自我追求，和强大的时代背景之间。

但这就意味着她们永远得不到幸福吗？

那也不一定。

正如明兰所说：咱们这活一辈子，总不能一直在这院子里打转吧。

我以后还可以攒很多的钱，多宽心，闲了，便去游山玩水，击球垂钓，双陆拆白，总是有许多法子解闷的，日子自然过得畅快。若为了在男人面前争一口饭吃，把自己变成面目可憎的疯婆子，这一生，多不划算。

正是在这片紧缩的时代土壤里，挣扎着长起来的花朵。

才更让人感受到她们的沉稳和自爱。

观众也获得了一种格外的安心感：只要你点开这部剧，她们就在那里。

饮食起坐，插花品茶，照料家人，最平淡的日子，最安心。

一代人有一代人的肩负，没有什么时代是日日晴好。

如明兰所说，若心中有一腔怨愤，就算是艳阳高照，清风拂面，这心里这割心的刀子也一刻都不会停歇。

不求人生有高官显贵，只希望你的日子，也如盛明兰一般。

抬头看，自有清朗畅快，霁月清风。