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《深海谜情》:你明知永远得不到的那个人

04-23

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故事背景设定于1950年左右的伦敦,瑞秋怀兹是法官赛门 贝尔之妻,但她与前战斗机飞行员汤姆希德斯顿外遇并已同居数月。 开始于瑞秋怀兹生日这天,她在与汤姆希德斯顿同住的家中意图自杀。瑞秋怀兹究竟如何走到这一步,其后又该何去何从?

瑞秋怀兹的困境,与她的时代紧紧相连。从最个人的层次来看,她对生活不满足,被禁锢的人生充满无力感,于是对幸福爱情的渴望,几乎成了她唯一的出口,如果将瑞秋怀兹摆在现代,你可能会要她学学布莉姬琼斯,专心工作、做些蠢事、跟朋友玩乐,但50年代的女性世界是另一种光景,爱情、婚姻与生活没那么自由,处处是限制。在《 》里头她总是望著窗外、看著街道,望著某种不属于她的自由自在。

更大格局看到的层次,是二战战后英国面临的情境。刚进入50年代的伦敦,市民与都市都还未完全摆脱战争阴影,街区还有被轰炸后没处置整理的废墟,有些人也还没从战争中回过神来,例如瑞秋怀兹深爱著的汤姆希德斯顿,就仍被战时经验影响,一方面怀念著过往荣光,另一方面得靠酗酒享乐来撑过战后生活。这是人们都还在摸索如何向前走的时代,一不留神可能就有人在途中摔得粉身碎骨。

夹在爱她但她不爱的男人、与她爱但不爱她的男人之中,瑞秋怀兹必须从一无所有之中走出来,就像二战后的英国。

汤姆希德斯顿与瑞秋怀兹的感情,则是摆在哪个时代都很常见的。我想瑞秋怀兹心中早就明白,她爱汤姆希德斯顿永远比对方爱她多,而且两人并不相配。 前段,他俩全裸躺在床上的画面性感又和谐,但其他方面两人都有距离,例如去酒吧、去艺廊,都看得出彼此的勉强。 只是生活贫瘠的她,像个将溺水的人,抓到任何可能救命的物品都死命不放手,也不想面对现实。

汤姆希德斯顿自认问心无愧,因为他从没骗过瑞秋怀兹,从未掩饰自己不想承担瑞秋怀兹的心情起伏。身为观众,看著瑞秋怀兹的依赖与无理取闹,我可以理解汤姆希德斯顿为何想逃避。虽然瑞秋怀兹或许是时代背景的受害者,但她总是散发的必须依附些什么才能生存信号,尤其是自杀举动,让汤姆希德斯顿更想逃避,毕竟他自己都还在调适战争带来的个人影响。汤姆希德斯顿不仅没法让她快乐,甚至无法让自己快乐。

瑞秋怀兹与丈夫赛门 贝尔则是相敬如宾的关系,尤其赛门 贝尔虽贵为法官,但仍受母亲控制,任凭她影响自己小家庭的和谐。瑞秋怀兹与丈夫并非没有温暖回忆,只是太过家人,太过冷静,因此当瑞秋怀兹遇见汤姆希德斯顿,等于是个中年女人在谈初恋,感受特别深、受伤也特别重。

本片原是英国剧作家拉提根在1952年的舞台剧作品,后来有各种不同版本,《 》是特伦斯·戴维斯改编并导演的 版本。拉蒂根与戴维斯都是同性恋,片中瑞秋怀兹一角虽是女异性恋,但处境与同性恋有相似之处,生活如躲在柜子里,遮遮掩掩,躲躲藏藏。若以同志的角度来欣赏本片,在情感上也是说得通的。

《 》在技术上成就非凡,尤其摄影极为优美,从开头戏就美得惊人。点著香烟的烟缭绕、光线中的灰尘浮沉,制造出如梦似幻的怀旧感。瑞秋怀兹第一段自杀戏,特意使用淡出与融接等技巧,产生时间长短模糊化的效果,也制造出仿佛在睡意中打起精神的感觉。 开头,镜头从晚间的市区废墟一路推至瑞秋怀兹住家的窗户,与之呼应的 结尾,则让镜头在白天由瑞秋怀兹家窗户推移至街上、止于废墟,这一回充满光线,而且先是拍到了婴儿车、再拍到几个小孩在断壁残垣间打闹玩乐,暗示著城市甚至包括瑞秋怀兹都有走出阴霾的机会与希望。

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