在文字中证道。——唐泪

香港 堪称“现象级”的传奇。

他们垄断了一个时代。

香港地区唱片销量的前四名被他们四人包揽。

四人皆进入红馆演唱会场次前十榜。

台湾十大偶像评选和港台十大印刷品销量排行榜分别由 和 领衔。

任何娱乐圈重大场合，几乎皆由四人压轴。

去任何地方，都会万人空巷。

他们的履足之处，包括乐坛、影坛、演唱会和广告代言、慈善等等。

从来没有任何演艺圈人士，能如他们一般多面和综合。

这就是天王之威。

但也应了一句老话，木秀于林，风必摧之。

种种言论及现象。

包括但不限于讥讽、贬低、嫉妒、怨怼和冷眼等，纷至沓来。

其中见光率最高的一条，是“包装”论。

按照这些人的说法。

是香港娱乐圈的一场炒作。

他们四个人只是恰逢其会。

如果换成其他人。

照样能统治这个年代。

果真如此？

既然是包装。

我们可以用一个对等置换的方式。

按个人特质来对应替代人选。

比如 ，实力唱将派，在当年和他相同特质的歌手，大致有华星的吕方，和宝丽金的李克勤、黄凯芹这么三位。

黎明也是走港风路线，同公司的李克勤与他之间有颇微妙的纠葛。

从影坛跨界的 ，或只得一个梁朝伟可与他并论。

与 对标的人则有杜德伟和张立基。

而既然谁都可以。

那么 阵营或可置换为，黄凯芹、李克勤、梁朝伟和杜德伟。

然后无数少女就为之疯魔？

那还真是想当然。

很多人揣着明白装糊涂。

说直白一点，绝大多数粤语区歌手，终其一生都望不到单碟四白金销量门槛的边缘。

而这只是 的标配。

1985年首专即破四白金， 1990年首专全亚洲破百万、1992年首张粤语专辑破四白金， 1992年《真我的风采》据说达八白金，黎明1991年的《是爱是缘》拿了十大中文金曲的IFPI全年销量冠军奖，底限必然也在四白金之上。

在“谭张梅陈”隐退的情况下，没有任何人能压制四人的崛起。

连续三年夺得TVB最受欢迎男歌手奖， 携红遍全亚洲之势回流香港，黎明令香港无数少女痴迷，而 以绝对优势的销量连续数年镇场。

这是市场销量和人气热度的双重力量。

在这种情况下，还能被认为是“盲选”，也是挺好笑的一件事。

还可以更深说一层。

当年跟风的台湾 、四小天王及内地 。

为何经不起岁月的砥砺？

这个问题很有意思。

真相或在其间。

台湾 ，据说是乐界和懂得音乐的人所挑选并封号。

入选者包括齐秦、周华健、王杰和童安格，同时号称“音乐 ”。

台湾四小天王，包括有吴奇隆、苏有朋、林志颖和金城武。

而内地 则是解晓东、毛宁、刘欢和孙楠。

从名单上一望而知，三者的结构为创作型歌手、偶像人气歌手及唱跳加唱将。

也都是名气与实力兼具的人选。

但这其中有没有问题？

所谓天王，必然是要各擅胜场。

这是开局的前提。

实力、样貌、唱功和舞台，都在考量之列，再加上跨界能力和影响力。

而这几组人马。

或风格趋同、或偶像力压倒实力，或者人气缺失。

所以如何能敌 ？

可以再从流行乐的角度分析。

所谓创作，大略上可以分为幕后的作词、作曲，以及台前的歌曲演绎、舞台四个层面。

作为流行歌手，其实完全不需要全数精通。

相对而论，台前的歌曲演绎和舞台掌控反而显得更为重要。

因为这才是带动潮流的核心能力。

所以如果单论当年唱功，除了 ，其他三位可能确实不及那几位唱将，但他们都在时间里沉淀，并将自己的优势发挥到了极致。

照样俘获了大批歌迷的耳朵。

这还只是单论歌坛。

若再谈及跨界能力，那就变成“欺负人”了。

比如影坛，当年 一个人就已经够打，到今天， 和 更成长为香港影坛的领军人物。

再论广告， 年年翻新品牌，手握百事和美特斯邦威，在今天都还有全新广告代言，黎明有和记、乐百氏， 有爱立信， 都不用出马。

谈到演唱会、舞台， 表示自己单手就行，其他人则只需要看戏。

慈善行径更没得比。

其实说到底， 不是四大唱将，不是四大影帝，也不是四大颜王。

他们横跨多个领域、各擅胜场，且拥有超强的续航能力，不断在歌影和舞台方面推陈出新。

以此形成了不可逾越的准入标准。

给其他人留下的唯一位置，是第五天王。

但很多人连“第五天王”的位置都可望而不可即。

故而所谓“包装论”。

根本就是无稽之谈。

话题回到开篇的替代。

黄凯芹歌声的辨识度不及 。

李克勤样貌不及黎明。

梁朝伟也替代不了 。

一曲《第四晚心情》就足够杜德伟伤神。

其他的问题都不需要再多谈。

所以即便真的给他们机会，去“包装”一场。

也绝无可能如 般如日中天。

更何况这机会根本不可能有。

。

就是天选之子。